清代燕都梨園史料/宣南零夢録

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宣南零夢録

沈太侔

《宣南零夢録》序

《宣南零夢録》一卷,亡友番禺沈南野撰。君僦椽舊京數十載,自其少時卽好爲花月冶遊,有承平公子故態。文采風流,一時無出其右。此編乃暮年戢影,追記當時雅遊之跡,並及同、光間遺聞軼事。談空選色,雋不害佻;搴芳擷腴,縟而有則。蓋假文字之郵,抒海桑之感者也。君殁已十稔,遺著散佚殆盡。次溪張子嘗及君門,珍藏此稿,屬纂《燕都梨園史料》,以僕一言聳惥,亟爲校印,藉廣厥傳。是戔戔者,於君生平撰述,不過如海之一滴、火之一星,而瓊瑰未化,掌故猶存,使非次溪篤念本師,勇於闡述,則將并此而無傳。君或有知,又何恫焉。其曰《宣南零夢録》者,君所自署,今仍其朔也。中華民國二十有三年十一月吴江黄復序。

東莞張生次溪以沈太侔先生遺著《宣南零夢録》屬題

番禺許之衡

四海人知南野名,焚餘流布亦菁英。投詩交遍長安道,風義於今屬後生。

《宣南零夢録》題詞

魯濰王篔生

潦倒詞人此下塲,一編叢録記滄桑。閒情旖旎言煩瑣,足匹風流越縵堂。

結廬人境耐孤暄,塞上荒涼印雪痕。太息沈郎腰瘦盡,落花無語月黄昏。

一棺蕭寺有誰憐,影事何堪憶往年。本是玉堂詞筆妙,如何只泛孝廉船?

師誼情深張次溪,搜求遺稿費參稽。楸陰感舊今猶昔,怕聽春風杜宇啼。

宣南零夢録

番禺沈太侔先生著
門人東莞張江裁輯

光緒乙亥,余年十一,侍先慈入京。是爲三慶、四喜最盛時代,池子每座當十錢六百文,後增至八百。每百枚合當十銅元一枚樓上每桌當十錢六千,後增至八千。每千合當十銅元十枚官座由十八千,增至二十四千。樓之兩旁近戲臺處,三桌平連,隔以板片,謂之官座。每屆臘月,三慶演《三國志》,四喜演全本《五彩輿》。兩班角色均極齊全,尋常戲碼必有崑曲一二折,堂會戲尤推重朱蓮芬。光緒甲申後,崑戲忽然絶響,亦甚奇也。甲午中日事起,戰雲瀰漫,奉先嚴電諭,攜眷出京。甲辰乃復北來。此十年中大端,如戊戌之政變,庚子之播遷;瑣事如梨園之興衰,名伶之存殁,余皆聞而知之。或檢閲津、申報紙,東鱗西爪,探索一二。宣統庚戍,客游雞林,獲交談君小蓮。談君精音律,能度曲,亦嗜皮簧。嘗爲余言:『庚子以前並無卓卓名,余在京時,嘗與譚伶鬭蟋蟀,賽馬。據其自言,每日拿戲份三十千。談君之言確也。庚子而後,名忽大噪,九城婦孺幾無不知「小叫天」者。然觀譚伶之面,枯如人臘,瘦若殭屍;聆譚之聲,幽咽蒼凉,如鴻嗷,如鶴唳,試與孫菊仙黄鐘大吕較,譚調實商角也,亡國之音哀甚,非吉徵,奈何?』余友此言可謂不幸而中,果未一年,清社遂屋。近來社會漸有厭惡舊戲之觀念,今後之中華民國喪亂伊於胡底?余縱能預料,殊不忍言。談君墓木已拱,余辛亥入關,此君於壬子冬,客死雞林。餘子醉生夢死,宇宙雖大,能於此中默參消息者,恐無幾人,是亦大可哀也已。

余於光緒甲午出京,庚子以後,譚伶名震九城,余不及見。迨甲辰再來京,因右耳尚聞歌聲,間亦涉足梨園,惟譚伶不常登臺,卽登臺矣,而好座不易得。因余必坐近戲臺,始能聽也。今就余所聆譚伶各戲,憶而存之。雖年月不盡記,想亦一般譚迷者所樂知也。譚伶爲中和園臺柱,丙午秋冬間常不登臺,以致顧曲者日少,每日有上二三百座之時。十一月初一後,譚伶忽然振刷精神,除傳差及堂會外,無日不演,自是座爲之滿。舊作有云:『四圍加凳子,尺地一圓錢。』爲中和園詠。嗟呼!萬人空巷之盛況,呌天死後不復再見。世運日降,此其小焉者也。是月十一日,譚伶與王瑶卿合演《汾河灣》,老生、青衣,皆京中第一角色。其作工則一舉一動無不入妙,唱工則一句一字無不精神,歎觀止矣。十二日,譚伶演《洪洋洞》,此其拿手好戲,座客甚夥。正在演唱,西樓上有三四人大聲喝彩,其聲如連珠銃,又如驢鳴、如犬吠,後臺各人迭出諷言。叫天則不動聲色,極力演唱。乃喝彩之人變喝彩爲狂罵,詈及叫天。一時樓上下觀者咸抱不平。非常擾亂,互相謾駡,戲亦中止矣。聞喝彩之人,爲該園守望廵警帶走。自是中和又停演多日。某公在湖廣會館演壽戲,玉成班底,加外串譚伶演兩折。白天演《桑園寄子》,晚演《碰碑》。宋賢云:『詩以窮而後工。』余爲之易一言曰:『戲以哀而後工。』呌天之工,工於哀也。是日,三麻子演《水淹七軍》,亦稱絶唱。某日,中和園演《御碑亭》,譚鑫培去王有道,德俊如去柳春生,王瑶卿去孟月華,工力悉敵,無毫髮憾,及今追憶,真成廣陵散矣。又某日演《搜孤救孤》,譚鑫培、賈洪林去公孫杵臼及程嬰,金秀山去屠岸賈,名角薈萃於一齣中,此亦極難得者。譚伶爲老生領袖,固已無人不知,而其演唱恆不守成法,腔調之高下,音節之長短,均自出機杼,令人無從捉摸。故叫天登臺,須輔以好胡琴。大瑣之胡琴,能隨其腔調音節高下長短,左宜右有,無不如意。而叫天之唱工乃愈佳,而大瑣之胡琴亦益著,是可謂中和園之二妙。譚伶演《戰長沙》,及與王瑶卿演《轅門斬子》,余亦曾往觀。辛亥以後,曾於兩旬之中,觀譚伶演《碰碑》一次,《賣馬》一次。同觀某友,滑稽之流,亦有心人也,有感賦一首云:『已無天可叫,凄絶老何戡。猶是當年曲,居然亡國音。碑存誰肯碰?鐧當莫沉吟。我亦男兒漢,無錢抱恨深。』當,去聲。『男兒漢』及『無錢』云云,皆秦瓊所唱詞也。

先嚴由庶吉士改官銓部,自是卽未回粤。京外官垂三十年,公私事悉載之日記,迄壬寅棄養,日記五十餘册,扃鑰一箱。比欲移居,啓鑰檢晾,於箱底成束中有戲單一紙,多所塗乙,當是新春同鄉京官團拜戲目草底。細閲一過,真有此曲天上、難得人間之感。茲照録於下:《連環套》楊月樓、錢寶峯《黑風帕》何九《辛安驛》侯俊山、《拾玉鐲》田際雲、《五花洞》石頭、芷仙、《背娃入府》田桂鳳、趕三、《長板坡》楊月樓、王三、錢寶峯、石頭、芷仙、盧台子、《蕩湖船》楊三、秦雲、華雲《審刺客》盧台子、錢寶峯。此行塗去,改寫《讓成都》汪大頭、《紅鸞喜》桂鳳、趙三。燈戲《盤絲洞》巧玲、桂雲、紫雲、彩珠、靄雲、月樓。另一行寫『陳子芳』三字,下云:『由那琴軒、溥倬雲代約,戲碼臨時再定。』按:那丈與先嚴有金蘭之契,時官某部郎,甚貧乏。溥丈係宗室,與先嚴同部。陳子芳係票友,以花旦著名,聞尚生存也。此戲單爲夾在日記册,便可考其年月,惜雜置殘叢耳。然秦雲、華雲尚演《蕩湖船》,其年齡必在十四五左右,以此推測,當是光緒壬午、癸未間團拜夜戲單,以好戲皆在燈後開演耳。二雲乃師兄弟,秦雲眉目如畫,溺於色,而事母至孝。與山泉、笑梅校書暱,笑梅卽『萬人迷』。旦旦而伐,出師未久卽憔悴不堪。華雲出師後有志自立,初學小生,繼改武小生。余甲午出京,華雲尚充配角。迨余再入京,已以武小生著名。曾組某戲班,成班甫逾年,一病不起,余甚惜之。秦雲爲余所賞,華雲爲余友鄒卓南所眷,少日風流不堪回首。我生多感,乃復拾此零夢,亦以秦雲能孝其親,華雲知所自立,不可不傳耳。

華年瞥若逝波,影事多於蔓草。昔人句曰:『夜深偶憶少年事,夢啼清淚紅闌干』。今昔之感,亦復誰能遣此?曩客雞林,眷女伶尹桂蘭,曾賦《觀劇雜詩》數十首,爲彼都人士所傳誦。迨避地漢皋,又賞女伶十三旦及碧雲霞,男伶芙蓉草及小桂和,贈詩至百餘首之多。迄今思之,無異一場春夢。舊句『老尚能狂只自哀』,七言不足盡余之生平。比讀程自鏡君佳作,所謂:『無袁彦道叫絶之豪,依然技癢;有賈伯堅相思之曲,未遽情忘。』此兩聯不啻代余寫照,直可作余生誄,偶一吟諷,不知涕之何從。舊夢零星,拾之不盡,前已言之。比來每憶飾一事,輒棖觸不已。行將抛却綺懷,别尋消遣。今茲所拾,仍是前塵也。梅大瑣初名竹芬,十六七歲時,余曾招之侑酒。既至,則斂襟默作,沈静端莊,類大家閨秀。肥白如瓠,雙靨紅潤,若傅脂粉,同人擬以『荷露粉垂,杏花煙潤』八字,謂其神似薛寳釵也。後忽不見,聞已改行習絃索。及余再入京,有梅大瑣胡琴,一時無兩者,試往聆之,始識卽竹芬之變相。余先後客京華三十餘年,所招致諸伶,及朋儕所招,曾與余接席者,不下百數十人,今茲存者,可屈指數。其餘若干人,直同夏日之蒼蠅,秋風一掃,頓爾滅跡。鄉先輩楊掌生謂:『若輩十年爲一世』。洵不誣也。名伶之後,能不墜家聲者,則有楊小樓、梅蘭芳、楊小朶、時慧寳及俞氏昆仲、朱氏昆仲,亦不過數人而已。時慧寳寫北碑,筆力甚健。曩年老友隋鼎臣招飲,同席有老伶工七八人,陳德霖、時慧寳均在座,酒闌相約往聽秦腔。是日金剛鑽演《苦中苦》,聲淚俱下,聞者傷心。慧寳已有醉意,喝彩聲不絶於耳。今隋叟逝已數年,此樂何可復得?俯仰之間,己成陳跡,人孰無情,能不悲哉?

楊憶儂在諸伶中獨以狂勝,嘗購西洋器皿數百元,滿載一車。道逢相識者,卽持贈一具,比到家,僅剩一琉璃瓶耳。又嘗賃二人肩輿,乘之往來通衢,昂頭四顧,旁若無人。游畢歸家,甫入卧室,大呼僕孩,則有一黑醜小童應聲而至,爲之解衣脱履,就榻而抑搔之,座上客滿,如不聞也者。

朱素雲善飲、工書,所交多知名士。與江西某君爲耐久交,每來都必招素雲作十日飲,行時復多所餽遺。聞素雲初出師時,某君卽賞之,至是已二十餘年。交久不渝,其某君與素雲之謂歟。

王楞仙卽桂官,唱小生。都中小生自小香逝後,當推楞仙首屈一指,後以嗓啞,不常奏技,暇則溜覽醫書,尤精外科。又有趙仙舫者,二黄中之名丑,俗呼之爲『趙大鼻』,詼諧入妙,雅而不俗。亦精歧黄術,有著手成春之譽,門外頌揚匾額甚多。王、趙二伶今都物化矣。京中名伶多才多藝者,頗不乏人,朱蓮芬工書,朱素書亦工書,姜妙香精繪事,近日梅蘭芳亦就名伶學畫。又景善堂有蘭元者能彈琵琶,是皆以一技鳴者。吾輩老大無成,對之有愧色矣。

汪桂芬未死前數年,自上海歸京,不願登臺,堂會戲亦不到。在教塲幾條胡同築一外室,所貯粲者僅十四歲,室中陳設之華麗,雖大家無以過之,然桂芬並不常往也。聞似此之外室有五六處之多,豪哉桂芬!樂哉桂芬!如此快活,宜其不肯唱戲也。

楊静亭所編《都門叢載》,脱稿於光緒九年,書共八册,卷末附刊《竹枝詞》數十首。事隔三十餘年,時代變遷,偶於賓筵戲誦一二首,座客多以爲聞所未聞。因而徵及本事,爰擇其今昔情形迥異者,移録數首,加以按語,聊資談助,是亦留心都門戲園掌故者所宜知也。如詞塲門詠公子云:『翩翩公子甚斯文,也向樓頭索解醺。左右玉人肩並倚,不知誰是小郎君?』按三慶、四喜、春臺各班雛伶,日戲塲三齣開過後,咸駢立上下塲門簾下向樓頭瞻望,若樓上有熟客,卽登樓侍坐,往往主客二三人,而侍坐雛伶多至二三十輩。旁觀艶羡者有人,嫉妒者有人,當局亦揚揚自得。其實彼等心不在戲,大軸未上,已各携相好赴酒樓去矣。詠官座云:『坐時雙脚一齊盤,紅紙開來窄戲單。左右並肩人似玉,滿園不向戲臺看。』此可與上首參觀之。當時各園戲單係用長約二寸,高約一寸黄紙印成,此單未送之先,另有園中探得是日戲目,用紅單片開最佳之戲數齣呈諸官座,各富豪挨座傳觀,有願先睹爲快者,閲訖賞以一二十文。詠座兒錢云:『當十青銅一吊三,付來觀戲也怡然。恨他有意相欺哄,牌上偏書小制錢。』按當時各園散座,每人收京蚨一千三百文,卽現在當十銅元十三枚也。包桌六千。又有所謂官座,係平連三桌,間以木板,每座售京蚨二十四千。紳商請客,必先日定官座。今日戲價,較當時貴十倍不止。又從前名伶如譚英秀、楊猴子、孫菊仙,每日僅拿三四十千戲份,現在尋常女伶每月包銀至少亦三二百元,伶何不幸而生於光緒年耶!

《宣南零夢録》終