清代燕都梨園史料/梨園軼聞

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梨園軼聞

許九埜

梨園軼聞

宛平許九埜著東莞張次溪校録

京班最重老生,向以老生爲臺柱。道、咸間分三派:一、奎派,卽張二奎,實大聲宏,專工袍帶王帽戲,如《打金枝》《探母》《滎陽》之類;一、余派,卽余三勝,紫雲之父,叔岩之祖蒼凉悲壯,專工《桑園寄子》《碰碑》之類;一、程派,卽程長庚,清剛隽上,力爭上游,專工《魚腸劍》《捉放》《昭關》之類。其餘後起諸伶,大約均不出此三派以外。

京劇本係崑曲,自變爲亂彈後,卽二黄胡琴亦隨之興起。咸、同間,猶有用雙笛者,清圓瀏亮,非嗓音圓足者,不能按腔合拍、絲絲入扣,所謂『絲不如竹,竹不如肉』也。今雖二黄盛行,而油腔滑調,非復盛世元音矣。

老伶工未有不習崑曲者,如長庚之《釵釧大審》,小湘之《游園驚夢》《前後親》,譚鑫培之《别母亂箭》,何九卽何桂山之《嫁妹》《山門》,未易更僕數。卽後來之陳德霖、錢金福諸伶,皆係科班出身,於文武崑亂無不熟習。内行中謂必先學崑曲,後習二黄,自然字正腔圓,板槽結實,無荒腔走板之弊。亦如習字家之先學篆隸,再習真草,方得門徑也。

京戲重科班,如科舉時之重正途。然唱小旦者謂之『司坊』,品格最次,凡戲塲中之謝賞及抱牙笏、請點戲諸事,皆以旦角爲之,以其可以陪酒侍座也。司坊中習老生者絶少,後亦漸漸有之。惟後臺衣箱不能亂坐,旦角有旦角衣箱,獨丑角可隨意起坐,規矩森嚴,老伶工悉遵守之。

外行謂之『洋盤』。是否此二字,不可知凡由票友下海者謂之『賣了』,必先拜老伶爲師,方不爲行中人所歧視。從前票友最尊貴,大半皆文墨中人,凡喜慶宴會,主人必具衣冠、備酒筵,延之上座,無敢輕慢,然後登場。唱罷後必犒賞文場、前後臺,所謂耗財買臉,亦一時風尚也。

『呌天』卽譚金福,號鑫培,三慶科班出身。其父『老叫天』,在三慶爲埽邊角,好養畫眉、百齡各種小鳥,故有『叫天』之目。迨鑫培初露頭角,名譽漸起,人遂以『小叫天』呼之。幼卽聰敏,於文武崑亂無所不能,自倒蒼後,專演武劇,如《八蜡廟》《盜魂鈴》《武當山》,凡武生戲皆能之。又能唱武老生戲,如《定軍山》《戰太平》《慶頂珠》諸劇,堪稱絶技。聞其幼年曾唱野臺戲,背上生瘡仍摔錁子,有老年人曾見其仰卧臺上,足見當年教師之嚴,而名角亦非磨鍊不成。得享盛名,誠非易易。

『叫天』隸三慶最久,自月樓由滬返京,亦隸三慶。兩人並駕齊驅,幾不相下。惟月樓體魄雄偉,聲音宏亮,最重池心。從前戲園,正面皆長桌,五行八座,人咸集於此『叫天』未免相形見絀,一怒而赴上海,面演武劇又失敗,乃專演老生戲。時海上人材缺乏,『叫天』嗓音流麗,氣韻悠揚,遂獨出冠時,爲顧曲家所贊賞。且能戲獨多,兼張、余、程三派之長,一時無兩。惟其底氣稍嫌微弱,究非黄鐘大吕之音,故如袍帶戲不多演。而演《捉放》不帶公堂,演《烏盆計》必帶宿店,則又善用其長,善藏其短也。

『汪大頭』名桂芬,咸、同間名武生汪年保之子也。幼學徒於春茂堂,習老生,兼老旦,身短貌陋,人皆以『大頭鬼』呼之。同堂五人,皆以桂字排,貌皆不揚,故有『春茂五鬼』之目。『大頭』滿師後,藝既不佳,嗓音又劣,遂改習文塲。詎胡琴入手後,指法玲瓏,彈丸脱手,竟駕乎樊三、李四之上。樊三爲三慶琴師,李四爲四喜琴師。迨樊三物故,『大頭』遂一躍而隨侍長庚左右,相習既久,於長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。得其神似後,嗓音復活,且更清越,登場一試,羣衆皆驚。時長庚已故,嗣響無人,『大頭』遂執歌塲牛耳。乃由北京而上海,而遍歷諸埠,名盛一時。與孫菊仙齊名,殆又過之,時有汪、孫派之目。『大頭』中氣充足,嗓音高亢,發于丹田。京師有『矮老婆高聲』之諺,人多以此諷之。惟其沉着處,頗嫌重濁,蓋習聞長庚晩年之作,非復中年之清隽耳。

王九齡丰神秀雅,局度安詳,在稠人廣衆中與文人墨客並立,直不知其爲梨園中人。嗓音圓湛深厚,爲他伶所不及。後台謂之『鐵嗓子』初習崑旦,無赫赫名,年二十後改習老生,唱開場戲,如《山海關》之類,調高響逸,彩聲雷動,名滿京師。最擅長之劇爲《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。惜其神情略嫌板重,於離合悲歡未能形容盡致,又適與長庚同時,未免聲價略減。英雄時會,殆亦天實爲之歟?

楊月樓卽小樓之父外號『楊猴子』,在滬上以演猴子戲得名。本係張二奎弟子,像貌魁梧,聲音宏亮而嫌稍左。自肇事旋京後,隸三慶部。初尚有海派,内行謂之外江派後爲長庚諸老伶所陶冶,遂亦斂才就範,頗合繩尺,文武兼全,能戲不少。時三慶初排《三國志》,月樓演《長坂坡》,飾趙雲,精神飽滿,唱做均佳。後長庚老去,月樓接演魯肅,安詳沉靜,頗能傳長庚衣鉢。惜其享年不永,未克久負盛名,亦少年斲喪太過之故,惜哉。

『梅胖子』,名巧玲,字慧仙,揚州人。卽蘭芳之祖其師爲羅巧福,百歲之父,唱青衣,與二奎重整四喜者。其岳父爲陳金爵嘯雲之祖。巧玲豐頤玉貌,態度端凝,能戲爲《贈劍》《閨房樂》《打棋盤》《梅玉配》《五彩輿》諸劇,富貴風流,居然大家風範。且氣息安雅,擅長隸書,尤爲士大夫所欣賞。

徐小湘,字蝶仙,蘇州人,以唱崑生得名,兼善亂彈,與長庚同時。演三國戲如《羣英會》《取南郡》,飾周瑜,丰神俊逸,氣韻高華,可謂空前絶後,無上上品。昔王小鐵著《鞠部羣英》,有小湘贊云:『錦城絃管,漢官威儀。』足以覘其梗概矣。與小珍、小沅卽朱素雲之父,唱武旦。同爲吟秀堂弟子,有『吟秀三小』之稱。後王桂官、陸小芬、朱素雲續演小生戲,極力追摹,不過略具形似耳。

陳德林,小名『石頭』,字瘦雲,在三慶坐科,習青衫。能戲甚多,嗓音圓潤,神氣安詳,雖不及紫雲之清脆、小福之沉着,然同時同科已無出其右者。後年歲愈老,韻調愈高,竟稱絶唱,殆亦天授,非人力也。然而善自調攝,德林無各種嗜好似亦非盡天賦也。

『俞毛包』,卽俞菊生,字潤仙,振廷之父爲張二奎弟子,與月樓同門。幼習武旦,以身材過高,改習武生。工架老練,神釆飛揚,演《鐵籠山》《挑華車》諸劇,儼然有大將風度。惟其性情暴躁,同塲諸伶偶有過失,必詬詈不已,且或以手中刀杖擊之,同行謂之『毛包』以此。然其用功之勤奮亦有不可及者,如《金錢豹》之飛义,每日戲散歸寓,必時時習之,無或間斷,宜同人之不敢藐視也。

何九,卽何桂山,爲凈角之特出者,嗓音洪亮,氣韻沉雄。同時如劉鳴九、郎德山輩,均不能與之抗衡。其拿手傑作爲《嫁妹》《山門》,凡淨角唱工戲,無所不能。後雖劉永春、金秀山亦顯名當時,然氣派之正大,崑亂之兼長,爲桂山所獨步。同時隸三慶部者又有陳三福者,嗓音圓朗,真正銅錘花臉。只以做工板重,遂不爲臺下所稱許也。

慶四、錢寳豐,皆二花面之著名者,先隸春臺部。與『毛包』同演《混元盒》《惡虎村》《閙昆陽》諸劇,慶四專工惡霸、八大拿戲。後繼慶四而起者,有黄三卽黄潤甫,以演曹操戲著名,每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯,一文一武,神情逼肖,可稱雙絶。

『盧臺子』,卽盧勝奎,聞係文士出身,頗研筆墨,嗓音沉着,似啞而實亮,爲余三勝嫡派,隸三慶部,爲長庚配角。凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》,皆其親排,極有邱壑,非如後來之新劇家,首尾不相顧也。

劉趕三爲名丑角,與劉五、三雄、楊三,先後馳名。惟趕三嬉笑怒罵,逈不猶人。後有羅百歲者,口角靈便,干淨異常,從無穢褻之詞形諸齒頰,前後臺皆重之。然醜婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇,終讓趕三首屈一指也。

青衣戲以反調爲最難,《祭江》《祭塔》尤爲重頭。同、光間,紫雲每一登場,四座寂然無聲,惟臺上胡琴聲、鼓板聲與歌聲相應答,如聞九天鶴唳,鳳管鸞笙,令人飄飄欲仙,誠所謂『此曲祇應天上有,人間能得幾回聞』者是。廻首五十年來,此調已成廣陵散矣。聞之陳德林云:『青衣學戲,二黄先學《教子》,西皮先學《蘆花河》,能此二齣,則輕重疾徐、抑揚高下,得其大半,其餘各戲不難迎刃而解。』

《二進宫》最難須生、旦、淨三角合手,調門高下相同,方能凑拍。此戲以王九齡爲最佳,配以時小福、劉鳴九,亦一時佳劇也。昔年舊歷新春,各部院、各省同鄉同年團拜,必演劇助觴,均係徽班,二黄、崑曲從無演秦腔者。卽梆子腔自『老十三旦』卽侯俊山到京後,驚才絶艶,焜耀一時,堂會遂有秦腔加入,時同治末、光緒初年。以《新安驛》《珍珠衫》最著名。後『想九霄』繼起,竟有二黄、秦腔合演者,亦潮流所趨也。

春茂、景龢、英秀三家,均在李鐵拐斜街、外廊營之間,相距不過數武,而一時汪、譚、梅三大藝員皆産生其中,地靈人傑歟?人傑地靈歟?殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生歟?異矣!

余家居京師,與梨園最爲接近。少時課餘之暇,輒往觀劇,見聞既久,濡染亦深,於此中奥窍頗窺門徑。自離都門,此事遂隔,今偶憶及,爰筆録之,以資談助。同好諸公,茶餘飯罷以之爲埽愁帚也可,卽以之爲覆瓿書也亦無不可。

壬申孟春宛平七十二叟許九埜識于濟南之習勤齋
《梨園軼聞》終