嘉、隆間,松江[[何元朗]]畜家僮習唱,一時[[優伶]]倶避舍,然所唱倶[[北詞]],尚得蒜酪遺風。何又教女鬟數人,倶善[[北曲]],為[[南教坊]][[頓仁]]所賞。頓隨武宗入京,盡傳北方遺音,獨歩東南。暮年流落,無復知其伎者。其論曲,謂:「[[南曲]]簫管,謂之『唱調』,不入[[弦索]],不可入譜。」沈吏部《[[南九宮譜]]》盛行,而北[[九宮]]反無人問。頓老又云:「[[弦索]][[九宮]],或用[[滾弦]],或用[[花和]]、[[大和]],[[釤弦]]皆有定則,若南[[九宮]],無定則可依。且[[笛]]管稍長短其聲,便可就板。[[弦索]]若多一彈,少一彈,即呆板((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「呆」作「」。))矣。」吳下以三弦合[[南曲]],而又以簫管叶之,此唐人所云「錦襖上著簑衣」也。簫管可入[[北詞]],而[[弦索]]不入[[南詞]],蓋[[南曲]]不伏弦節奏也((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「伏」作「仗」。))。[[北詞]]中亦有不叶[[弦索]]者,如[[鄭德輝]]、[[王實甫]],間亦不免。元人多嫻[[北調]],而不及[[南音]]。成、弘間,[[沈青門]]、[[陳大聲]]輩,[[南詞]]宗匠。同時[[康對山]]、[[王漾陂]]((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「漾」作「渼」。)),倶以北擅場。王初學填詞,先延名師,學唱三年而後出手。章邱[[李太常中麓]],亦以填詞名,與康、王交,而不嫻度曲,如所作《[[寶劍記]]》,生硬不諧,且不知[[南曲]]之有入聲,自以《[[中原音韻]]》叶之,以致見誚吳儂。同時惟[[馮海桴]]差為當行。此外吳中詞人,如[[唐伯虎]]、[[祝枝山]]、[[梁伯龍]]、[[張伯起]]輩,縱有才情,倶非本色矣。今傳誦[[南曲]],如《[[東風轉歳華]]》,云是元人[[高則誠]],不知乃[[陳大聲]]與[[徐髯翁]]聨句也。陳名鐸,號秋碧,大聲其字也,金陵人,官指揮使。(節録《[[蝸亭雜訂]]》((此書未見,待考。按:此條見於明沈德符《萬曆野獲編》卷二十五〈[[弦索]]入曲〉、〈南北[[散套]]〉。))。)
嘉、隆間,松江[[何元朗]]畜家僮習唱,一時[[優伶]]倶避舍,然所唱倶[[北詞]],尚得蒜酪遺風。何又教女鬟數人,倶善[[北曲]],為[[南教坊]][[頓仁]]所賞。頓隨武宗入京,盡傳北方遺音,獨歩東南。暮年流落,無復知其伎者。其論曲,謂:「[[南曲]]簫管,謂之『唱調』,不入[[弦索]],不可入譜。」[[沈吏部]]《[[南九宮譜]]》盛行,而北[[九宮]]反無人問。頓老又云:「[[弦索]][[九宮]],或用[[滾弦]],或用[[花和]]、[[大和]],[[釤弦]]皆有定則,若南[[九宮]],無定則可依。且[[笛]]管稍長短其聲,便可就板。[[弦索]]若多一彈,少一彈,即呆板((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「呆」作「」。))矣。」吳下以三弦合[[南曲]],而又以簫管叶之,此唐人所云「錦襖上著簑衣」也。簫管可入[[北詞]],而[[弦索]]不入[[南詞]],蓋[[南曲]]不伏弦節奏也((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「伏」作「仗」。))。[[北詞]]中亦有不叶[[弦索]]者,如[[鄭德輝]]、[[王實甫]],間亦不免。元人多嫻[[北調]],而不及[[南音]]。成、弘間,[[沈青門]]、[[陳大聲]]輩,[[南詞]]宗匠。同時[[康對山]]、[[王漾陂]]((《萬曆野獲編》、《中國古典戲曲論著集成》本「漾」作「渼」。)),倶以北擅場。王初學填詞,先延名師,學唱三年而後出手。章邱[[李太常中麓]],亦以填詞名,與康、王交,而不嫻度曲,如所作《[[寶劍記]]》,生硬不諧,且不知[[南曲]]之有入聲,自以《[[中原音韻]]》叶之,以致見誚吳儂。同時惟[[馮海桴]]差為當行。此外吳中詞人,如[[唐伯虎]]、[[祝枝山]]、[[梁伯龍]]、[[張伯起]]輩,縱有才情,倶非本色矣。今傳誦[[南曲]],如《[[東風轉歳華]]》,云是元人[[高則誠]],不知乃[[陳大聲]]與[[徐髯翁]]聨句也。陳名鐸,號秋碧,大聲其字也,金陵人,官指揮使。(節録《[[蝸亭雜訂]]》((此書未見,待考。按:此條見於明沈德符《萬曆野獲編》卷二十五〈[[弦索]]入曲〉、〈南北[[散套]]〉。))。)

[[034/通釈]]

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